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缺灵不成丑、无丑不成戏

  • 作者: 李自立
  • 来源: 励志故事
  • 发表于2017-09-25 00:00:00
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  • 秦地秦音话语声,古人古意咏宗荣。新人新秀传承远,乡道常青艺苑鸣。提起秦腔,想说的话题确实很多,比如最近几天,欣赏了陕西省戏曲研究院小梅花秦腔团新版秦腔《墙头记》,让我耳目一新,为之动心。

    一是《墙头记》的故事,很值得如今这个时代再提倡、再宣传。我们的民族,必须强调教育下一代,努力低调做人,要发扬中华民族的优良传统,要讲仁义理智信,国有国法,家有家风,孝敬父母是晚辈们义不容辞的义务和责任。二是让我认识到,自己这几年由于游离在外忙于谋生,对故乡当今的秦腔界,确实知之甚少,确实不太熟悉。经过欣赏这个剧目,让我知道在省城古城长安,除过陕西省戏曲研究院、西安百年易俗社、三意社之外,还有一个研究院小梅花秦腔团。小梅花秦腔团2008年组建,演员都是八零后、九零后为主的知识青年。这些演员练就了扎实的功底,相继推出了数十处戏剧作品,成为振兴传承老家秦腔事业的又一批生力军。他们近年来为秦腔的传承发展做出了一定的贡献。丑角演员谭敏,就是其中一位。

    说起秦腔的行当,就只知道生、末、净、旦、丑,生有老生、小生之分,旦有小旦、青衣旦、花旦之分,丑也不例外分为大丑、小丑、武丑之分,大丑又分为官衣丑、学士丑,如晋信书,小丑斜衣丑、皂衣丑、软巾丑如花仁义、杨三小、大怪、二怪等,武丑如赵飞搬兵的赵飞等,就不必细说。

    丑角,是秦腔艺术的一种概念化的艺术,他是秦腔必不可少的一个行当,可以说丑角就是五项全能。记得京剧名家曾经有一句常言道:“缺灵不成丑,无丑不成戏。”据老一辈人说,过去演戏,丑角不到场,前场不开戏。可见丑角对于一台演出是多么重要。

    具体到某一个人物身上,就是丑角特有的诙谐、滑稽、恶善两念。要表现的,往往是爱憎分明的性格,这种特有的戏剧性格,是丑角在造型和无限发挥演绎上的一种延伸,在舞台上,丑角以动带静,动静结合。秦腔丑角,需要活灵活现,犹如时代漫画,既有锋利深刻、又有讽刺嘲骂,寓意深刻,然后演员用他特有的角色唱词,充分地启迪当今时代的百姓,嫉恶扬善,并学习优良传统,尊老爱幼,和睦相处,和平共赢,以达到家庭,社会有一个和谐的生活生产环境。这也算是对秦腔丑角的所有理解。

    丑角戏,诸如《墙头记》《杨三小》《三滴血》《游龟山》《窦娥冤》《柜中缘》《八件衣》《周仁回府》,还有近几年的《教学》《搬砖》等等,都有丑角戏包含其中。秦腔历史长河里,也涌现出许多著名的丑角名家,诸如马平民、樊新民、阎振俗、晋福长、马恩然、桥慷慨、李兴、王辅生、伍敏中、桥慷慨、薛广民、徐松林、孙存蝶、张洪武、邓伟峰等等。当然,当今名家的唱段,我确实都看过。提起谭敏,说老实话,我也就是最近才有所了解。这位八零后的秦腔新星,让我确实刮目相看,意犹未尽。丑角戏,他不像其他行当,会唱自己的行当就行,丑角的表演,可以说,生、末、净、旦、丑要的是全活,在舞台上,要样样都会,而且只有样样精通,只有如此,才可以博得观众的喜爱和掌声。

    谭敏,1988年出生于关中西府宝鸡,金台区谭家坡人,陕西省戏曲研究院小梅花秦腔团著名青年丑角演员。印象中,谭敏有着高挑的个头,双眼皮,圆眼睛,干净利落,聪颖灵秀。谭敏喜爱秦腔,估计和他的生长环境是分不开的,因为据我知道,谭敏的父亲,就是一个秦腔迷,经常隔三差五地也唱两句。而且,宝鸡本来就是一个戏窝窝,貟宗汉老先生的大弟子谭东生老师、肖玉玲老师弟子刘红梅老师、著名秦腔表演艺术家郝彩凤老师弟子谭天杏老师、貟宗汉老师弟子谭建勋老师,也都出生在宝鸡,可以说谭敏是“近水楼台先得月”。正因为有着先天独厚的优越条件,有着秦地肥沃的艺术土壤和艺术氛围,才使得谭敏这个秦腔百花园中的新苗得以茁长成长。

    又加上,谭敏的爱人贾青也是宝鸡人,她也是省戏曲研究院小梅花秦腔团一名旦角演员,贾青从小深受著名秦腔演员谭天杏老师的艺术熏陶,个人又聪颖好学,因此,谭敏的生活环境,处处都和秦腔有关。就连他的小儿子,也会来上一两个舞台动作,随便唱一两句秦腔台词,可以说一家人可谓“秦腔世家”了。有戏友曾用下文赞扬谭敏贾青的秦腔演出——赠谭敏贾青:

    谭何容易万事难,敏而好学行当全。

    贾化贾府随主见,青年俊生演丑男。

    尿床王称席尿烂,卷席筒晒墙头间。

    一代丑星想夺冠,红梅缘中把梅攀。

    生旦净末丑当先,玉树临立赛潘安。

    今日百戏图来演,委婉动听又缠绵。

    当然,生活环境里艺术氛围再好,个人不喜欢,不努力进取也是枉然。谭敏,恰好正是以一位积极进取,上进好学的优秀学子。这个不用我多费笔墨,有谭敏自己小诗一首为证:“有一种努力叫:靠自己/不羡慕别人的笑容/要知道他们和我一样/背后也有不为人知的酸楚/不羡慕别人的财富/因为我知道/别人付出的代价/忙不完的工作/说不出的辛苦/不羡慕别人的潇洒/要知道别人过得未必幸福/那些表面看起来的光鲜/其实是强撑过来的孤独/不必羡慕别人/自己亦是风景/不必依靠别人/自己就是英雄/没有不劳而获的成功/没有轻易得来的幸福/一切都有代价/都靠付出/当选择了工作/就别抱怨辛苦/当选择了懒惰/就得接受贫穷/当依靠了他人/自己能有啥出息/当依靠了自己/就得受罪吃苦/上天是公平的/你得到的同时/也在失去/你失去的同时/也在得到/走在人生的路上/谁能帮你/谁陪你/靠别人/永远没有出息/靠父母/父母也会老去/靠朋友/朋友也有困难/只能靠得/也只有自己而已/加油/亲爱的自己/靠自己/才能抵挡风雨/靠自己/才能解决难题/只有靠自己/才能说话硬气/做事霸气/才能鼓足勇气/不失骨气/不失骨气/靠自己努力。”这些诗句,足以说明,谭敏是一个对事业充满坚定信心的人。

    正因为信念坚定,再加上他不懈的努力。谭敏终于成为一名陕西省戏剧家协会会员,陕西省曲艺家协会会员,陕西省戏曲音乐学会理事。秦腔“阎”派丑角第四代传人。

    谭敏自幼从师学艺,师承著名秦腔表演艺术家杨东记、徐松林。又得到张晓斌,蔡志诚,貟宗汉,张新尚等前辈老师指导,在《墙头记》《杨门女将》《周仁回府》《连升店》《打砂锅》《杨三小》《白先生教学》眉户戏《王三宝开荒》等剧中成功塑造了张大怪,王辉,奉承东,店主东,胡伦,董不清,杨三小,何为贵,王三宝等一系列栩栩如生,性格鲜明的喜剧人物。他又多次在综合晚会中担任节目主持人,其表演丑而不俗、趣而不油,语言幽默,诙谐有度。

    因为个人的辛勤努力,功夫不负有心人,谭敏近年来,曾荣获第六届陕西省小戏小品大赛一等奖、第四届陕西戏剧红梅大赛表演奖;陕西优秀曲艺作品优秀表演奖。曾出访法国、德国及台湾、澳门等地区进行文化交流和访问演出、确实是近几年来,秦腔舞台上涌现出的,不可多得的新星之一。

    欣赏谭敏演出《墙头记》《杨门女将》《周仁回府》《连升店》《打砂锅》《杨三小》《白先生教学》眉户戏《王三宝开荒》等演出,曾作蹩脚诗一首,《赏谭敏秦腔百戏图》欣愉谭敏脆声誉,好景秦人著汉书。神阙文明灵秀毓,秦声秦韵尽宽舒。生贤净旦丑压轴,无丑何堪难救储。艺术来源随世道,于斯胜读五车书。

    曾经一直认为,丑角就是在台上烘托烘托气氛,要什么声腔,可是谭敏的表演,让我有了新的认识,丑角不仅仅要有灵性,要聪明机智,更重要的是功底扎实,勤而好学,细心细致,灵感来源于生活,积累才是艺术创作的起点。于平凡之中寻找经典,娱乐表演之中才能寻找自己的快乐,随之把最自己精彩的一面展现在秦腔舞台,展现给自己的上帝---可爱的观众。听谭敏的眉户《百戏图》,秦腔《十二把镰刀》,嗓音洪亮,委婉缠绵,吐字清晰,幽默诙谐,字正腔圆,改了以往秦腔丑角在舞台上,嘴里胡咧咧的坏印象。唱出了自己的风格,谭敏的吐字,音准腔圆,就像盘子里掉进了豆子,落地有声,韵味纯正,节奏感很强,台词记忆准确。特别是眉户《百戏图》,那么长的台词,我仔细听过,他没有任何错乱,这处小戏,让不懂历史的人,从秦腔中会学到好多经典知识。秦腔《十二把镰刀》,谭敏和贾青,夫妻合作,特别完美,天衣无缝。特别是谭敏的眼神,随时都在和媳妇贾青交流,他们互相一直在捕捉节奏感。这让我又一次想起了当年,在电视上观看名家张新尚老师和杨荣荣老师的搭档演出,确实叫一个“完美”。不亏为张新尚老师真传指点,名师出高徒,名副其实,值得点赞,演唱水准很高,深入人心。

    《墙头记》我小时候也曾经看过,但是没有了记忆。这次欣赏谭敏的演出,确实耳目一新。《墙头记》的大致剧情我一直记着,张木匠年老,长子大怪经商暴发,次子二怪得妻财成地主,兄弟二人为富不仁反虐待老父。张木匠、王银匠设计,扬言张有大量私蓄,二子贪图遗产,争相奉养老父。张死后,王银匠伪称其私蓄银子埋于墙下,二子刨墙,结果墙倒被压在墙下,受到了惩罚。《墙头记》是出轻喜剧,在欢快的气氛中,也凝结着张木匠一辈子的苦辣酸甜,同时也鞭挞着不孝儿女的扭曲心灵。从以上剧情介绍还可以看出,这出戏对于弘扬中华民族传统美德,培育尊老敬老风气,构建和谐社会,仍有着积极意义。

    这处戏中,谭敏扮演的是大怪,特别在人物性格和戏剧人物形象的刻画方面,值得赞扬。谭敏确实下了功夫,做的也特别到位,从道道具到神态,让观众欣赏后,大怪给观众的印象,他就是一个奸商,这个人为人自私、比较贪婪,也很会算计,在他的眼里只认识钱,不认识亲情。竟然赤裸裸地台词就是:“有啥都不敢有病,没啥不敢没钱。”就连自己岳父大人要来,媳妇安排大街买鲤鱼,招待自己的岳父,他也买成鲶鱼,就因为鲶鱼比鲤鱼能省几个铜钱。不能诚心待人,走路一直勾头,因为他一直在打自己的小算盘。所以说,谭敏人物形象刻画很成功,值得欣赏学习。

    记得我以前曾多次说过,读一个人,就是读一本书。一个事业优秀的人,不仅仅是在自己的事业上很出色。他有可能生活当中,点点滴滴都是严格要求自己,许多方面都特别地努力,特别的优秀。

    谭敏不但秦腔丑角戏表演的好,而且酷爱书法,板胡,节目主持等等,除过工作上的正常演出。他还经常参加一些社会活动、社区义演,这些在网上有戏友们的上传视频就可以为证。谭敏,他不仅仅是秦腔丑角戏演的好,他也有个人独特的爱好和艺术追求。他也像我们省好多位作家,书法家、秦腔表演艺术家一样,他们独有所好。比如,陕西许多作家特别喜爱秦腔,贾平凹、陈忠实、孙见喜、杨争光等等,因为秦腔是渗入骨髓里的乡音;书法家吴山大、钟明善等也喜爱秦腔;秦腔界的更是有意思,秦腔评论家,原易俗社社长冀福记、李淑芳、王新仓、徐松林老师、还有谭敏,他们都酷爱书法艺术。曾记得书法家李泉林先生有篇文章,里边这样写道:有一天我在碑帖上看到了舞蹈着的秦腔人物,于是恍然大悟,这二孽障貌似无干,其实乃是一个艺术的两种表达形式。我尝在秦腔之中找书法,于是就找到了书法里的各色行当。而于书法处找秦腔,秦腔里便不乏声音的游丝连带,也颇多涨墨枯笔。颜真卿的《祭侄稿》,风雨雷电,呼天抢地,其实就是落于纸上的《黑虎坐台》。张旭的《自叙帖》,风驰电掣于满卷上的风流,实在和素缟白练疾驰飘荡在舞台上的《鬼怨》异曲同工。秦腔实在是放大的书法,书法乃是落纸的秦腔。在秦腔中悟书法,毫端便生动着生丑净旦。在书法中听秦腔,唱腔里就满蓄着魏晋的风神古韵。曾经为壁上一幅长轴的不尽如人意而黯然神伤,仰卧于榻上竟至睡去。朦胧处便梦见所书之字,一个个自腕下飞出,或如群燕远翔而去,有的幻作大鹏盘桓苍穹。待及细观,分明是一台戏曲人物,生动在祥云之上。觉醒之后,满腹的惆怅,怅然若失如衰草连天的。这足以说明,艺术领域是没有界限的,文学、秦腔、书法自古相通这一原理。

    纵观谭敏艺术事业的发展,细品谭敏的生活点点滴滴,他不仅仅是一位著名的秦腔丑角新秀,在生活中,他更是父亲的一位好儿子,妻子的好丈夫,儿子的好父亲。这确实值得当今年轻人学习。他是时代的楷模,年轻人的典范。

    从此,不难看出,一个对艺术有追求的人,在艺术界能够出名的名家,也包括谭敏,包括生活中的任何一个普普通通的人,在艺术领域,只要努力学习,学问这东西,琴、棋、书、画等,都是相互自通。只要有追求,只要自己钻研,只要聪明伶俐,不缺乏灵性,终会成功,终会达到自己理想的彼岸。

    “缺灵不成丑,无丑不成戏。”祝愿有更多像谭敏一样的秦腔新秀不断涌现,祝愿我的乡音秦腔,这个古老的传统文化,传承发展再创辉煌。

    成稿于2017年8月27日青海循化